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有好平台才能卖得起好价钱
2015-10-13 15:14 来源:多彩贵州网-贵州日报 作者:陈朝晖 编辑:吴静秋
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  近几年来,每年我省艺术品拍卖交易额仅占全国0.02%左右,令人尴尬。之所以出现这种现状,除了经济因素,还有文化、市场等方面的影响。贵阳左藏三库保利艺术中心继9月5日举行“沉浮”油画作品展后,9月19日首场书画精品拍卖会又圆满手槌,这无疑为贵州优秀艺术品向外展示,体现其真正艺术价值,提供了一个好的平台。
 

  在贵州,艺术品投资意识相对滞后,再加上经济、文化、市场等原因,让贵州许多好作品都“金屋藏娇”。
 

  2011年贵州省艺术品拍卖交易额为1000万,而全国的艺术品交易额则为573亿元,贵州艺术品拍卖交易额仅占全国0.017%。
 

  贵州人心里其实知道贵州的艺术品市场与全国差距甚远,然而当真实数据摆在面前,还是有些让我们惊讶。贵州有4000万人口,理论上贵州省应该有52亿元的市场份额才符合全国平均水平,然而比算下来,贵州的交易额连全国0.02%都不到,这太落后了。
 

  2008年,贵州画家张润生在北京一幅画拍出18万余元,而同时期他的画在贵州最高仅卖到2万元。其间缘由,张润生曾在北京读书生活过,融入了当地的圈子,有好的市场平台,所以他的画才有机会被外界认知,才会拍下如此高的价格。
 

  贵州画家中,像张润生这样的个例却是极少数,贵州一位过世的老画家姚华,在生前他的画几乎就是几十、几百元就卖了,包括在2007年以前,价值也不过近千元,这与他同时期同等水平的画家相比,价值相差上万倍。还有曾在贵州生活发展的画家蒋梦谷,圈子里的人都知道他的画工早已超过自己的老师樊浩霖,但因为蒋梦谷在贵州,而樊浩霖在上海,所以樊浩霖的画比他的画贵了10多倍。更有甚者,宋吟可的画作《夜歌图》在拍卖会上,起拍价1万元,却终因无人举牌而流拍。另外,许多贵州本土画家,对于自己作品“城内城外”的差价也是有苦难言。从中我们可以深刻地体会到,贵州画家的市场价值表现,其实远远低于其本身的价值。
 

  究其原因,贵州画家缺少有力的宣传推广,缺少好的市场平台。所幸这次在贵阳左藏三库举行的“沉浮”油画作品展和贵州书画精品拍卖,不仅让贵州画家搭载于“保利”这一高端平台,更有雅昌艺术网这一旗舰级机构全程参与,这对贵州艺术和贵州艺术家无疑是一个利好消息。
 

  其实,据博宝艺术网等网站成交记录统计,早在2011年,贵州籍油画家在北京、上海、天津、广州、河北、成都、台湾等地共计成交金额1600余万元,成交油画家人数33人,涉及作品87件,33名画家中有27人长年在外地创作,并由省外专业公司签订包装服务合同。
 

  据统计,在北京专门从事艺术品拍卖的机构已超过60家,而同处西南地区的云南,四川地区专门从事该行业的公司也各有几十家,相比之下,贵州省只有4、5家公司涉及拍卖艺术品,而各州市更是鲜有成熟的拍卖公司。
 

  除了拍卖与私下交易外,贵州几乎没有专业的艺术品经纪人和策展人,贵州艺术家也缺乏专业的提炼与宣传。显然,贵州艺术品经济还没有形成。
 

  在我省,除了书画拍卖市场外,还有一些书画市场也进行艺术品交易。然而在交易最密集的贵阳,大小经营户有近1000家,却仅有万东桥与贵钢花鸟市场两处较为集中,这些艺术品市场多是以价格相对低廉的绘画赝品和工艺品为主。
 

  在贵钢花鸟市场,许多店家卖的字画价格多在200元至500元间,且贵州艺术家作品鲜有看到,至于这些字画的真伪,店家直言,他们并不能提供“绝无假货”的保证。
 

  优秀的书画精品要进入书画市场进行流通、保值和升值,就需要艺术家背后的专业机构来进行运作。
 

  在“左藏三库”泛艺术区主要投资人杨欣看来,艺术品市场的健康发展,要各司其职,缺一不可。杨欣说,保利旗下众多产业在国内外文化艺术品市场里占有一定地位。保利拍卖在春拍中连续保持总成交额12年冠霸主地位。保利博物馆、保利艺术中心、保利院线和剧场都是业界的领军者,我们现在是站在巨人的臂膀上。杨欣认为,贵州保利文化发展有限公司是保利文化集团第一次真正意义上在北京以外设立的、与民营企业合作并控股的文化公司,将用其顶尖的专业团队和庞大资源,为贵州展示最顶级的艺术藏品,举行大型的高端拍卖会,进行大型国际化的文化艺术交流,引领贵州本土艺术家及艺术品进入国际化的高端文化艺术品市场。这条自觉的、创新的、人本的、和谐的文化产业发展之路,不能不说是贵州民营经济发展文化产业的一个实践案例。
 

  我们期许,贵州艺术家的作品“养在深闺人未识”、价值长期以来被低估,甚者无底价拍卖的尴尬处境,能够早日得到改善。

   
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